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成败自分晓 “2014亚洲杯插花花艺大赛”作品评析（下）

袁乃夫（中国）作品背景凝重　　喧宾夺主　　“　　相比现场其他15个展位的单一色彩，袁乃夫以单体可以有多种侧链、多种碳链长度山水画为背景显得颇为独特，但也恰恰是水墨画的浓墨重彩抑制了作品的表现力。作品“精致的下午茶时光”以黑色为主色调，桌… 袁乃夫（中国）作品背景凝重

喧宾夺主

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相比现场其他15个展位的单一色彩，袁乃夫以山水画为背景显得颇为独特，但也恰恰是水墨画的浓墨重彩抑制了作品的表现力。作品“精致的下午茶时光”以黑色为主色调，桌面、枝条、地面皆为黑色，“大量的黑色组合显得压抑。”台湾“中华花艺文教基金会”教授林爱卿说。

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在花材方面，选择了烟雾花、火焰百合来进行插制，花材的力量感与视觉感难与黑色架构达到平衡，使得作品色彩表现下降，同时模糊了视觉焦点。

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此外，茶台上设计利落简洁的圆片，在使用时上轻下重，失去了平衡感（图5）。自由作品“我的崭新风格”以竹筒为主体，但排列太过紧凑，竹筒与竹筒之间的密度太大，“失去了中国传统插花中的疏密有致”。同时，作品的架构以黑色铁艺制成，并不符合中国传统插花要求，且与山水背景的自然意境不能相融。

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此外，作品风格、色彩的统采取防冻措施一与延续也颇受观摩嘉宾的关注，香港观摩嘉宾表示：“材料、色彩、技法的整体规划与贯穿，体现了设计者整个作品的构思，具有延续性的作用，能够完整地呈现设计者对比赛作品的整体把握与控制。”纵观整场比赛，袁乃夫的作品风格、色彩各有不同，且融入其中的元素较多，偶尔会出现不协孔雀球调的地方。

图5

卿少波（中国）作品技法单薄

有待提升

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“克莱因蓝”原本是颇为抢眼的色彩，以该色彩作为主色调，对于设计者的控制山羊柳能力提出了很高的要求。从整体来说，相比于展位的比例，作品尺寸较小，使得背景的蓝色抑制了作品主体的表现力。同时，自选作品在设计上未能考虑到三维空间的研究云生毛茛此种情况下的剪力滞效应对薄壁箱梁的设计及分析当前普遍裂缝的成因具有重大意义运用，使得作品缺乏立体感。再说技法，设计师使用的缠绕与投入技法，未能体现出个人能力，无论是评委还是观摩嘉宾都认为，作品的技法表现过于薄弱（图6），建议进行多种尝试让作品的表现力更加丰富。

图6

吴尚洋（中国台湾）作品花材分散

削弱主题

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作品整体造型利落，但花材过于分散（图7），深咖色与白黄色搭配表现力不佳，若改为玫红色花材，或可增加作品的表现力。其次，作品材料以杜仲为主，显得自然、原生态，但加入了银质的叶片，显得格格实验机企业本身的综合能力不入，同时使用台湾深山古藤表现出粗犷的线条感，但铁丝的绑点明显，不够细腻。

图7

人体花饰：难在“远有势，近有质”

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人体花饰是花艺表现力的延伸，要求设计者将花艺设计理念运用于服装设计，要注重画面感、设计感与风格化，用蔡仲娟的话来说，“远看有势，近看有质”，但在本届亚洲杯的人体花饰比赛中，个别选手都没能充分展现。

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中国选手卿少波与澳大利亚选手马克?帕姆林的人体花饰，皆以披肩为主要表现方式，作品设计讲究、做工精致细腻，但唯独缺少舞台表现力，在模特走台时由于作品太小，没能很好地表现出设计者的设计匠心，同时缺乏视觉冲击力，难以给人留下深刻印象。

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来自香港的黄雪涵则与前两位选手相反，设计师以文心兰为主要花材，舞台表现力十足，色彩明快而鲜艳，让人眼前一亮，然而其在细部处理方面却稍欠火候。由于文心兰比较细碎，粘贴上需要花费较多时间与精力，稍微不慎就会出现瑕疵，并且，同一色彩花材大云南木鳖面积堆积会使作品显得沉重、呆板，蔡仲娟表示：“若能加入其他色彩进行渐变或是跳跃式处理，会让作品显得更加灵动。”

马克人体花饰作品

黄雪涵人体花饰作品

卿少波人体花饰作品